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Alien: la Resurrección es mucho mejor y más rara de lo que se cree

Dos siglos después, Ripley vuelve como clon híbrido. La premisa y la mirada visual de Jean-Pierre Jeunet hacen de Alien: la Resurrección una entrega singular y discutible.
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Alien: la Resurrección merece una segunda mirada no porque sea una continuación convencional ni una favorita universal, sino porque lleva la saga a un terreno insólito: Ripley regresa dos siglos después, clonada y alterada por su vínculo con la Reina Alien. Esa premisa, junto con la sensibilidad visual de Jean-Pierre Jeunet, convierte la película en una mezcla singular de terror corporal, ciencia ficción y humor incómodo.

Qué le ocurre a Ripley en Alien: la Resurrección

La cuarta película de la serie principal se estrenó el 26 de noviembre de 1997, según 20th Century Studios. La dirigió Jean-Pierre Jeunet, la escribió Joss Whedon y dura 1 hora y 48 minutos según la ficha del estudio. El Instituto de la Cinematografía y de las Artes Audiovisuales también la registra como una producción de 1997, dirigida por Jeunet y protagonizada, entre otros, por Sigourney Weaver y Winona Ryder (ICAA).

La historia transcurre 200 años después de la muerte de Ripley. Un grupo de científicos la clona para extraer de su cuerpo una Reina Alien; el proceso mezcla accidentalmente su ADN con el de la criatura. La Ripley que despierta no es simplemente la heroína recuperada: es una versión transformada que termina colaborando con un grupo de contrabandistas para combatir a los Aliens en una nave laboratorio. La ficha de Disney+ Perú describe esa mezcla genética y da una duración de 1 hora y 49 minutos; la diferencia de un minuto frente a la ficha del estudio no permite inferir que existan montajes distintos.

La clonación convierte la identidad en el conflicto

La premisa no trata la continuidad de Ripley como algo sencillo. Su cuerpo regresa, pero el salto de dos siglos la separa de su vida anterior y la mezcla genética la acerca a aquello contra lo que luchaba. La película explota esa tensión como ficción de terror corporal: la protagonista puede ser reconocible y, a la vez, sentirse ajena a sí misma.

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Los científicos la consideran parte de un experimento y una posible vía para obtener un arma. Para Ripley, en cambio, el regreso significa despertar en un mundo que no es suyo y descubrir que su supervivencia está ligada al monstruo. Esa distancia emocional y física ayuda a explicar por qué la película resulta más extraña que una historia de rescate o venganza convencional.

La rareza también está en la forma de Jeunet

Jeunet llegó a la franquicia después de películas como Delicatessen y La ciudad de los niños perdidos, vínculo que destacó EL PAÍS en una entrevista publicada el 19 de noviembre de 1997 (entrevista a Jean-Pierre Jeunet). Su firma no se limita a la dirección: el sitio oficial del cineasta acredita a Darius Khondji en fotografía, Nigel Phelps en dirección artística, Hervé Schneid en montaje, John Frizzell en música y a Alec Gillis y Tom Woodruff Jr. en los efectos de los Aliens (ficha de la película en el sitio de Jeunet).

El resultado combina lo grotesco con lo juguetón y lo espectacular. En su cobertura de 1997, EL PAÍS describió la película como una mezcla de homenaje a King Kong y thriller de ciencia ficción salvaje, situada entre la emoción y lo repulsivo. Es una caracterización de aquel artículo, no una medida del consenso crítico; aun así, nombra bien el tipo de fricción que hace que la película no se sienta intercambiable con las demás.

Un detalle de producción recogido en la página de Jeunet ilustra esa atención a lo peculiar: para escoger las gafas de Purvis, la especialista llevó 350 pares y al final se conservaron las del actor. Es una anécdota de vestuario, no una cifra que permita deducir nada sobre el presupuesto o la escala del rodaje.

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Una película discutible, no una reivindicación universal

La singularidad de Resurrección no obliga a defender cada decisión. En 2024, el director Fede Álvarez señaló como la decisión más extraña de la cuarta entrega tanto su argumento como la elección de Jeunet. También explicó por qué la Ripley de esta película le resulta menos efectiva: «Ripley no estaba ahí, está muerta, y su personaje no es ella. Está ausente, en tránsito e hipnotizada por el alien. Es lo que la hace no ser tan efectiva», dijo en una retrospectiva publicada por EL PAÍS (retrospectiva de Fede Álvarez sobre la saga).

La objeción toca el centro de la película: si la protagonista es una copia híbrida, ¿cuánta continuidad emocional puede conservar con la Ripley que conocíamos? Esa pregunta puede sentirse como una pérdida de fuerza dramática, pero también es parte de lo que diferencia a esta entrega. La película no ofrece una respuesta limpia; hace de la identidad incompleta una fuente de inquietud.

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Jeunet expresó su propia lectura del monstruo en la entrevista de 1997: «Más que una metáfora del miedo a lo desconocido, Alien simboliza el mal, ese monstruo que llevamos dentro y que aparece cuando las circunstancias son propicias. Y, por otro lado, da placer: siempre está dispuesto a partirte el corazón». La cita ayuda a entender el tono ambivalente que el director buscaba, sin convertir su intención en la única interpretación válida.

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Por qué merece otra oportunidad

Alien: la Resurrección no necesita ser la mejor película de la saga para resultar memorable. Su apuesta más audaz es tratar la resurrección de Ripley como algo perturbador, no como una restauración perfecta; su diferencia más visible está en el encuentro entre esa idea y el mundo visual de Jeunet. Si la película provoca rechazo, parte de la razón puede ser precisamente que se niega a devolver intacta a su heroína. Y si funciona, es porque convierte esa incomodidad en el corazón de la historia.

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