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¡Suerte! es un cortometraje musical surrealista dirigido por Pasqual Gutiérrez y Raúl “RJ” Sánchez, el dúo conocido como Cliqua. Iván Cornejo interpreta a un músico que viaja a México en busca de inspiración y acaba dentro de un mundo fantástico inspirado en la lotería mexicana. Filmado con un iPhone de la familia 15 Pro, el corto combina una historia de identidad cultural con técnicas de producción tradicionales y efectos prácticos.
De qué trata ¡Suerte!
La historia sigue a un joven artista que atraviesa un bloqueo creativo. Viaja a México para reconectarse con sus raíces y se encuentra con un hombre enigmático que juega a la lotería. Las cartas cobran vida y lo conducen a una experiencia onírica poblada por figuras como una sirena, una rana, un pez y el diablo.
La lotería funciona como el portal narrativo del corto, pero también como parte de su identidad visual y cultural. Sánchez describió la idea como una aventura y un viaje del héroe que se sintiera mexicano. En sus palabras a Los Angeles Times en Español: “Se supone que iba a ser un anuncio, pero en realidad, es un cortometraje muy ‘trippy’, surrealista y creativo. Y Apple nos apoyó en un 100%. Queríamos hacer algo que fuera una aventura, que incluyera a la lotería, que empleara el género del ‘viaje del héroe’ y que sintiera muy mexicano”.
Quiénes aparecen y cómo participa la música
Iván Cornejo protagoniza el corto como el músico en busca de inspiración. Según People en Español, Luis Felipe Tovar interpreta al diablo y María Zardoya, de The Marías, a la sirena. La ficha de ADC Awards identifica a Edén Muñoz como la voz de la rana y a Camilo Lara como productor mexicano vinculado al diseño de la banda sonora.
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Cornejo presenta en la película la canción “Intercambio Injusto”, según la ficha de The One Club para ADC Awards. People en Español informó en 2024 que la canción se incluiría en un nuevo álbum del cantante; esa nota no confirma el estado actual del catálogo.
Por qué ¡Suerte! es una película y también una campaña
El corto se creó como parte de la campaña Shot on iPhone de Apple. Los Angeles Times señaló que funciona como publicidad del iPhone aunque el dispositivo no aparezca mencionado en la historia. La distinción importa: la película ofrece un relato fantástico con identidad propia, pero su producción también demuestra una manera de filmar con el teléfono de Apple.
La ficha de The One Club para The One Show atribuye la campaña a Apple, TBWAMedia Arts Lab y LANDIA, con Cliqua como directores y Xiaolong Liu como director de fotografía. La misma ficha informa que la campaña tuvo difusión digital, televisiva y en redes sociales, además de publicidad exterior en México, y que se exhibió en Apple TV y ViX. Los Angeles Times describió su estreno, en julio de 2024, como gratuito en YouTube; esas referencias corresponden a la distribución de entonces, no garantizan disponibilidad actual en cada plataforma o territorio.
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The One Club publicó en 2025 cifras presentadas por la campaña: 79,4 millones de visualizaciones totales y 2,4 millones de horas de visualización. Su ficha también reporta cambios de percepción y consideración de compra según una presentación de campaña y una encuesta YouGov a medida. Son resultados atribuidos a esos materiales promocionales, no una auditoría independiente.
Con qué iPhone se filmó y qué cambió en el rodaje
Las fuentes no coinciden sobre el modelo exacto. Los Angeles Times y la ficha de ADC Awards nombran el iPhone 15 Pro; People en Español identifica un iPhone 15 Pro Max. Por eso, lo más preciso es decir que se rodó con un iPhone de la familia 15 Pro, en vez de presentar una variante como indiscutible.
En su entrevista con Los Angeles Times, los directores contaron que ya habían estado probando el teléfono antes de recibir el proyecto y que trabajaron con el director de fotografía Xiaolong Liu para definir el estilo. Sánchez destacó el tamaño y la flexibilidad del equipo: podían tener varios teléfonos en una localización y escoger entre perspectivas en edición, con menos ajustes de equipo entre tomas.
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Eso no significa que el móvil eliminara los métodos habituales de rodaje. Gutiérrez mencionó el uso de grúas y dollies, y valoró la estabilización para escenas con movimiento. People en Español recoge también la referencia de los realizadores a ProRes Log, pero las entrevistas no constituyen una guía técnica completa sobre grabación o posproducción. La experiencia describe las decisiones de este proyecto, no una prueba general de que un teléfono sustituya a una cámara de cine.
La iluminación siguió siendo necesaria
La oscuridad fue una dificultad concreta. Los directores explicaron que tuvieron que iluminar las escenas oscuras para que fueran visibles; el teléfono no eliminó esa necesidad. Gutiérrez lo resumió a People en Español: “El reto mayor de filmar en iPhone 15 Pro Max fue la oscuridad. Hay increíbles modos en el iPhone como grabar en ProRes Log, pero encontramos que el reto mayor fue que necesitábamos iluminación”. La atribución del modelo en esa cita corresponde a esa entrevista.
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1Fix the driver behind crashes, sound loss and screen glitches2Repair Windows errors before they cause bigger problems3Scan for outdated or missing drivers - takes under a minuteCómo crearon los personajes y el mundo fantástico
Los realizadores describieron el enfoque visual como principalmente práctico. Prótesis y disfraces dieron forma a las criaturas; usaron agua real para la inundación, construyeron un hotel en un estudio de Ciudad de México y recurrieron a una miniatura para una escena inspirada en The Shining.
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Gutiérrez dijo a People en Español: “Lo que resalta más para nosotros es que todo fue hecho de manera práctica. En estos días, es inusual escuchar de una película realizada sin CGI ni VFX, especialmente con un concepto como este”. Sin embargo, la entrevista de Los Angeles Times deja abierta la posibilidad de que se usara CGI limitado para limpiar o acentuar algunas imágenes. Las fuentes respaldan el peso de los efectos físicos, no una afirmación absoluta de que no hubiera ningún retoque digital.
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La ficha de ADC Awards 2025 registra para la campaña un Merit Honor en Craft in Motion / Film / Cinematography. Por separado, la ficha de The One Show comunica cifras de campaña; sus resultados de visualización y percepción deben entenderse como datos presentados por la campaña, no como mediciones independientes.
La ficha de The One Club también cita un crecimiento del 322 % de la música mexicana en TikTok durante 2023 y señala que “Ella Baila Sola”, de Peso Pluma, fue la canción global más reproducida del verano de ese año en Spotify. Como esa ficha es una fuente secundaria para esas cifras, no conviene tratarlas como estadísticas verificadas independientemente sin consultar las publicaciones originales.
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Qué deja ver el método de Cliqua
La conversación de los directores sobre ¡Suerte! muestra un equilibrio deliberado: aprovecharon el tamaño y la agilidad del teléfono, pero trabajaron con herramientas de movimiento, iluminación y construcción física para realizar una pieza de escala fantástica. El resultado se presenta al mismo tiempo como una aventura ligada a la cultura mexicana y como una campaña filmada con iPhone; ninguna de esas dos dimensiones invalida la otra.
En Los Angeles Times, Gutiérrez expresó su confianza en las posibilidades del equipo: “Realmente creo que, si tienes un iPhone, puedes hacer algo increíble, especialmente con el último modelo, que cuenta con una capacidad espectacular”. Es la opinión del director sobre la herramienta, no una comparación independiente con cámaras de cine.
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